Filmografie

I. Filmografie van Pier Paolo Pasolini

-Accatone (1961)

producer: Alfredo Bini

productie: Arco Film (Rome) en Cino del Luca (Rome)

script en scenario: Pier Paolo Pasolini

camera: Tonino Delli Colli

montage: Nino Baragli

hoofdrollen: Franco Citti, Franca Passut, Silvana Corsini, Adriana Asti, Adele Cambria, Paola Guida

-Mamma Roma (1962)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (Rome)

 scipt en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Anna Magnani, Ettore Garofalo, Franco Citti, Silvana Corsini, Luisa

 Orioli, Maria Bernardini

-La ricotta (derde episode van RoGoPaG) (1963)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (Rome), Cineriz (Rome), Lyre Film (Parijs)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Orson Welles, Mario Cipriani, Laura Betti, Vittorio La Paglia, Maria

 Bernardini, Rosanna di Rocco

-La rabbia (eerste deel) (1963)

 producer: Gastone Ferranti

 productie: Opus Film (Rome)

 commentator en montage: Pier Paolo Pasolini

-Comizi d’amore (1964)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (Rome)

 interviewer en commentator: Pier Paolo Pasolini

 camera: Mario Bernardo, Tonino Delli Colle

 montage: Nino Baragli

-Sopralluoghi in Palestina per il film “Il Vangelo secondo Matteo” (1964)

 producer: Alfredo Bini

 productie:Arco Film (Rome)

 interviewer en commentator: Pier Paolo Pasolini

 camera: Aldo Pennelli, Otello Martelli, Domenico Cantatore

 montage: onbekende en Pier Paolo Pasolini

-Il vangelo secondo Matteo (1964)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (rome), Lux Compagnie Cinématographique de France

 (Parijs)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini, naar ‘Het Evangelie volgens Mattheüs’

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Enrique Iarzoqui, Margherita Caruso, Susanna Pasolini, Marcello

 Morante, Mario Socrate, Renato Terra

-Uccellacci e uccellini (1966)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (Rome)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli, Mario Bernardo

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Totò, Ninetto Davoli

-La terra vista della luna (derde episode van Le streghe) (1966)

 producer: Dino De Laurentiis

 productie: Dino De Laurentiis Cineamtografica (Rome), Les Productions Artistes

 Associés (Parijs)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Giuseppe Rotunno

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Totò, Ninetto Davoli, Silvana Mangano, Laura Betti

-Che cosa sono le nuvole? (derde episode van Capriccio all’italiana) (1967)

 producer: Dino De Laurentiis

 productie: Dino De Laurentiis Cinematografica (Rome)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Ninetto Davoli, Totò, Laura Betti, Franco Franchi, Ciccio Ingrassia,

 Adriana Asti, Carlo Pisacane, Francesco Leonetti

-Edipo Re (1967)

 producer: Alfredo Bini

 productie: Arco Film (Rome)

 scenario: Pier Paolo Pasolini, naar Sophocles’ Koning Oedipus, Oedipus te Kolonnos

 camera: Giuseppe Ruzzolini

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Franco Citti, Silvana Mangano, Ninetto Davoli, Julian Beck, Pier

 Paolo Pasolini

-Appunti per un film sull’india (1968)

 producer: Gianni Barcelloni Corte

 productie: RAI

 script: Pier Paolo Pasolini

 camera: Federico Zanni, Roberto Nappa

 montage: Jenner Menghi

-Teorema (1968)

 producers: Franco Rossellini, Manolo Bolognini

 productie: Aetos Film (Rome)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Giuseppe Ruzzolini

 montage: Nino Baragli

hoofdrollen: Terence Stamp, Massimo Girotti, Silvana Mangano, Anna

 Wiazemsky, Andrès José Cruz, Laira Betti, Adele Cambria

-La sequenze del fiore di carta (derde episode van Amore e rabbia) (1969)

 producer: Carlo Lizzani

 productie: Castoro Film (Rome), Anouchka Film (Parijs)

 script: Puccio Pucci en Piero Badalassi

 scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Giuseppe Ruzzolini

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Ninetto Davoli, Bernardo Bertolucci, Graziella Chiarcossi, Pier

 Paolo Pasolini

-Porcile (1969)

 producers: Gianni Barcelloni Corte, Gian Vittorio Baldi

 productie: IDI Cinematografica (Rome), CAPAC Filmédis (Parijs)

 script en scenario: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Pierre Clémenti, Franco Citti, Jean-Pierre Léaud, Alberto Lionello,

 Anne Wiazemsky, Margherita Lozano

-Appunti per un’Orestiade africana (1970)

 producer: Gian Vittorio Baldi

 productie: RAI, IDI Cinematografica (Rome)

 scenario en commentator: Pier Paolo Pasolini

 camera: Pier Paolo Pasolini, Giorgio Pelloni, Mario Bagnato, Emore Galeassi

-Medea (1969)

 producers: Franco Rossellini en Marina Cicogna

 productie: San Marco S.P.A. (Rome), Les Film Number One (Parijs), Janus Film

 und Fernsehen (Frankfurt)

 scenario: Pier Paolo Pasolini, op basis van Euripides’ Medea

 camera: Ennio Guarnieri

 montage: Nino Baragli

 hoofdrollen: Maria Callas, Laurent Terzieff, Giuseppe Gentile, Massimo Girotti

-Il Decameron (1971)

 producer: Franco Rossellini

 productie: PEA (Rome), Les Productions Artistes Associés (Parijs), Artemis Film

 (Berlijn)

 scenario: Pier Paolo Pasolini, naar Boccacio’s Il decamerone

 camera: Tonino Delli Colli

 hoofdrollen: Franco Citti, Ninetto Davoli, Pier Paolo Pasolini, Jovan Jovanovitch,

 Angela Luce, Silvana Mangano

-Le mura di Sana’a (1970)

 productie: Franco Rossellini

 scenario en commentator: Pier Paolo Pasolini

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Tatiana Casini Morigi

-Dodeci Dicembre (1972)

 productie: Lotta Continua

 script: Giovanni Bonfanti, Goffrede Foffi

 camera: Giuseppe Pinori, Sebastianno Celeste, Enzo Tosi, Roberto Lombardi

 montage: Giovanni Bonfanti, Maurizio Ponzi

-I raconti di Canterburry (1972)

 producer: Alberto Grimaldi

 productie: PEA (Rome)

 scenario: Pier Paolo Pasolini, naar G. Chaucers The Canterburry Tales

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli

hoofdrollen: Hugh Griffith, laura Betti, Ninetto Davoli, Franco Citti, Josephine

 Chaplin, Pier Paolo Pasolini

-Il fiore delle mille e una notte (1974)

 producer: Alberto Grimaldi

 productie: PEA (Rome), Les Productions Artistes Associés (Parijs)

 scenario: Pier Paolo Pasolini en Dacia Maraini, naar De verhalen van 1001 nacht

 camera: Giuseppe Ruzzolini

 montage: Nino Baragli, Tatiana Casini Morigi

hoofdrollen: Franco Merli, Ines Pelligrini, Tesso Bouchè, Ninetto Davoli, Franco

 Citti, Alberto Argentino, Francesco Paolo Governale

-Salò o Le 120 giornate di Sodoma (1975)

 producer: Alberto Grimaldi

 productie: PEA (Rome), Les Productions Artistes Associés (Parijs)

 scenario: Pier Paolo Pasolini, naar Marquis de Sade’s De hondertwintig dagen van Sodoma

 camera: Tonino Delli Colli

 montage: Nino Baragli, Tatiana Casini Morigi

 hoofdrollen: Paolo Bonacelli, Giorgio Cataldi, Amberto Paolo Quintevalle, Aldo

 Valletti, Caterina Boratto, Elsa De Giorgi, Hélène Surgère, Sonia

 Saviange

II. Filmografie deel III

-Paris, Texas (1984)

 regie: Wim Wenders

 producer: Don Guest

 productie: Road Movies Filmproduktion (Berlijn), Argos Films (Parijs), Pro-ject

 Film (München), Westdeutscher Rundfunk (Keulen), Channel 4

 (Londen)

 scenario: Sam Shepard

 camera: Robbie Müller

 montage: Peter Przygodda, Barbara von Weitershausen

 hoofdrollen: Harry Dean Stanton, Natassja Kinski, Dean Stockwell, Waurore

 Clément, Hunter Carson

-Stalker (1979)

 regie: Andrei Tarkovsky

 producer: Aleksandra Demidova

 productie: Mosfilm

 scenario: Andrei Tarkovsky met Arkady Strugatsky, Boris Strugatsky, gebaseerd

 op hun boek “Roadside Picnic”

 camera: Aleksandr Knyazhinsky

 montage: Ludmila Feyganova

 hoofdrollen: Aleksandr Kaidanovsky, Anatoly Solonitsin, Nikolai Grinko, Alissa

 Freindlikh

-Babettes gaestebud (“Babettes Feast”) (1987)

 regie: Gabriel Axel

 producers: Just Betzer, Bo Christensen

 productie: Panorama Film International, Nordisk Film

 scenario: Gabriel Axel naar de roman van Karen Blinxen

 camera: Henning Kristiansen

 montage: Finn Henriksen

 hoofdrollen: Stéphane Audran, Jean-Philippe Lafont, Birgitte Federspiel, Bodil

 Kjer

-Chinatown (1974)

 regie: Roman Polanski

 producer: Robert Evans

 productie: Paramount

 scenario: Robert Towne

 camera: John A. Alonzo

 montage: Sam O'Steen

 hoofdrollen:Jack Nicholson, Faye Dunaway, John Huston, Perry Lopez, Darrell

 Zwerling, Diane Ladd, John Hillerman

Bibliografie

I. Literatuur over Pasolini en film

xxx, “Appunti per un Orestiade africana”, in Variety, 21-1-81 ;

AMENGUAL B., “Quand le mythe console de l'histoire: Oedipe Roi”, in Etudes Cinématographiques, nr. 109-111, 1976, pp. 74-103 ;

ARISTARCO G., “Jung et De Seta, Freud et Pasolini”, in Cinéma, avril 1969, pp. 93-104;

BACCONIER F., “Médée”, in Téléciné, mars 1970 ;

BERGALA A. & J. NARBONI, “Pasolini cinéaste”, in Cahiers du cinéma (hors série), Paris, Editions de l’Etoile, 1981 ;

BEYLIE C., “Oedipe Roi, Théorème: Le mythe, c’est l’ homme même”, in Cinéma, mai 1969, pp. 110-116 ;

BEYLIE C., “Cinéma dell' Arte: sur trois films de Pier Paolo Pasolini”, in Cinéma, mai 1970, pp. 62-73 ;

BLOEM R., "Bespreking van Medea", in Skoop, april 1970, p. 65 ;

BORDWELL D., Narration in the Fiction Film, London, Methuen, 1985 ;

BORDWELL D. & K.THOMPSON, Film Art, an introduction, New York, Mc Graw-Hill, 19934 (1986) ;

BORY J.-L., “La leçon du Centaure”, in Le Nouvel Observateur, 26-2-1970, p. 50 ;

BOYER A.M., Pier Paolo Pasolini, qui êtes-vous?, Lyon, La Manufacture, 1987 ;

BRUNETTA G., "Entretien avec Pier Paolo Pasolini", in Cahiers du Cinéma, mars 1969, pp. 13-15 ;

CARASCO R., “Médée et la double vision”, in xxx, Pasolini (Revue d’esthétique 3), Toulouse, Privat, 1982, pp. 65-74 ;

CHAPIER H., "Oedipe Roi, le premier poème tragique du cinéma moderne”, in Combat, 10-10-1968, p. 13;

CHAPIER H., “Médée de Pier Paolo Pasolini”, in Combat, 30-10-1970, p. 1 ;

COOK D., A History of Narrative Film, London, W.W. Norton, 19963 (1981);

COVIN M., “Médée, la violence et le symbole”, in xxx, Pasolini (Revue d’esthétique 3), Toulouse, Privat, 1982, pp. 59-64 ;

DE BARONCELLI J., “Médée de Pier Paolo Pasolini”, in Le Monde, 31-1-1970 ;

DE BLEECKERE S., “Het poëtisch realisme van Pasolini” in Film en Televisie, oktober 1994, pp. 38-40 ;

DELEUZE G., Cinema 1: the movement-image, Minnesota, University Press, 1986 ;

DELEUZE G., Cinema 2: the time-image, Minnesota, University Press, 1989 ;

DENISSEN F., "Het poëtisch realisme van Pasolini", in Film en Televisie, oktober 1994, pp. 38-40 ;

DUFLOT J., Les dernières paroles d’un impie, Paris, Belfond, 1981 ;

DURGNAT R., “Pasolini: Equivocations of the Androgyne”, in DURGNAT R., Sexual Alienations in the Cinema, London, Studio Vista, 1972, pp. 209-242 ;

DUYNSLAEGHER P., “De Griekse mythe volgens Pasolini”, in Knack, 6-8-1975, p. 8 ;

ELLEY D., “Medea”, in Films and Filming, July 1975, p. 45 ;

FALDINI F. & G. FOFI, Lichter der Vorstädte: Pier Paolo Pasolini - die abenteuerliche Geschichte seiner Filme, Hofheim, Wolke, 1986 ;

FIESCHI J., “Pier Paolo Pasolini: Edipo Re” in Cahiers du Cinéma, nov. 1967, pp. 12-16;

GEARING N., “Medea”, in Monthly Film Bulletin, June 1975, p. 142;

GERARD F.S., Pasolini ou le mythe de la barbarie, Bruxelles, ULB, 1981 ;

GERVAIS G., “Orestie africaine”, in Jeune cinéma, juillet 1976, pp. 15-16 ;

GERVAIS M., Pier Paolo Pasolini, Paris, Editions Seghers, 1973 ;

GORDON R., Pasolini, Forms of Subjectivity, Oxford, University Press, 1995 ;

GREENE N., Pier Paolo Pasolini, Cinema as Heresy, Princeton, University Press, 1990;

GREVE H., “Edipo Re - Bett der Gewalt”, in Filmkritik, Juli 1969, pp. 424-426 ;

HESLING W., Audiovisuele Communicatie, Leuven, s.n., 1986 ;

HOLTHOF M., “De wereld op zijn kop”, in Pier Paolo Pasolini (bijlage bij Andere Sinema maart-april 1986), pp. 14-19 ;

JOUBERT-LAURENCIN H., Pasolini, portrait du poète en cinéaste, Paris, Cahiers du Cinéma, 1995 ;

JUNGHEINRICH H.-K., “Überhöhung und Zurücknahme: Musik in den Filmen Pasolinis”, in xxx, Pier Paolo Pasolini, München, Carl Hansen Verlag, 1977 ;

KLIMKE C., Kraft der Vergangenheit - zu den Motiven der Filme von Pier Paolo Pasolini, Frankfurt, Fischer, 1987 ;

MAURIAC C., “Pier Paolo Pasolini, sourcier et sorcier”, in Le Figaro Littéraire,9-2-1970;

NARBONI J., “Rencontre avec Pier Paolo Pasolini” in: Cahiers du Cinéma, juillet 1967, p.31 ;

NELISSEN I., “Medea”, in Film en Televisie, december 1970, pp. 10-11 ;

NOGUEZ D., “L’Oedipe de Pasolini”, in Ça cinéma, octobre 1973, pp. 98-107 ;

NOWELL-SMITH G., “Pasolinis Originality”, in WILLEMEN P. (ed.), Pier Paolo Pasolini, London, British Film Institute, 1977, pp. 4-20 ;

NOWELL-SMITH G., “Pasolini dans le cinéma”, in MACCIOCHI M.-A., Pasolini, Paris, Grasset, 1979 ;

PASOLINI P.P., Oedipus Rex, London, Lorrimer, 1971 ;

PASOLINI P.P., Medea, Milan, Garzanti, 1970 ;

PREDAL R., “L’inspiration mythique chez Pasolini” in: Cinéma, sept. 1974 ;

PURDON N., “Pasolini: The Film of Alienation”, in WILLEMEN P. (ed.), Pier Paolo Pasolini, London, British Film Institute, 1977, pp. 43-54 ;

RANVAUD D., "De-Liberate Evil", in WILLEMEN P. (ed.), Pier Paolo Pasolini, London, British Film Institute, 1977, pp. 21-37 ;

RENAUD T., "La Tragédie selon Pasolini: Médée", in Lettres Françaises, 4-2-1970 ;

SCHAUB M. & W. KNORR, “Pasolinis ‘Medea’: platt oder tief?”, in Fernsehen und Film, Oktober 1970, pp.22-23 ;

SCHÜTTE W., “Kommentierte Filmographie”, in xxx, Pier Paolo Pasolini, München, Carl Hansen Verlag, 1977 ;

SCHWARTZ B.D., Pasolini Requiem, Amsterdam, Meulenhoff 1992 ;

SCHWEITZER O., Pier Paolo Pasolini, Hamburg, Rowohlt Reinbek, 1986 ;

SICILIANO E., Pasolini, Leben und Werk, Berlin, Beltz Quadriga, 1994 ;

SICLIER J., "Un cinéaste enragé: la mort de Pasolini", in Le Monde, 4-11-1975, p. 1 ;

SNYDER S., Pier Paolo Pasolini, Boston, Twayne Publishers, 1980 ;

STACK O., Pasolini on Pasolini (interviews with Oswald Stack), London, Thames and Hudson, 1969 ;

TOURNES A., "Médée, notre contemporaine", in Jeune Cinéma, mars 1970, pp. 16-18 ;

TOURNES A. & R. ROUCQUETTE, "Entretien avec Pasolini", in Jeune Cinéma, mars 1970, pp. 18-20 ;

TREMOIS C.-M., “Carnet de notes pour une Orestie africaine”, in Télérama, 3-11-1976, p. 87 ;

VAN IEPEREN A., "Maria Callas over film en Medea", in Skoop, april 1970, pp. 64-65 ;

von MENGERSHAUSEN J., “Vom Mythos eines Dichters: Pier Paolo Pasolini ‘Edipo Re’”, in Film, August 1969, p. 34 ;

WAGEMAKER J., “Medea is geen moeilijke film”, in Elsevier, 2-10-1971, p. 117 ;

WALLER L., "Magie en materialisme in Medea", in NRC Handelsblad, 24-9-1971 ;

WHITE R.J., “Myth and Mise-en-Scène: Pasolini’s Edipo Re” in: Film and Literature Quarterly, winter 1977, pp. 30-37 ;

WILLEMEN P. (ed.), Pier Paolo Pasolini, London, British Film Institute, 1977.

II. Literatuur over klassieke tragedies

AISCHYLOS, Oresteia (vertaald door G. Koolschijn), Amsterdam, Athenaeum, 1995 ;

AHL F., Sophocles’ Oedipus: Evidence and Self-Conviction, Ithaca, Cornell University Press, 1991 ;

BARTELINK G., Klassieke letterkunde, Utrecht, Atrium, 1993 ;

CAMPBELL J., De held met de duizend gezichten, Amsterdam, Contact, 1990 ;

DODDS E., "On Misunderstanding the Oedipus Rex", in O' BRIEN M. (ed.), Twentieth Century Interpretations of Oedipus Rex, New Jersey, Prentice-Hall, 1968, pp. 17-29 ;

EDMUNDS L., Oedipus. The Ancient Legend and Its Later Analogues, London, John Hopkins University Press, 1985;

EURIPIDES, Medea (vertaald door J. Boonen), Leuven, Acco, 1989 ;

FINLEY M. I., The Ancient Greeks, london, Penguin, 19915 (1963) ;

JOHNSTON S. I., “Introduction”, in CLAUSS J.J. & S.I. JOHNSTON (eds.), Medea: Essays on Medea in Myth, Literature, Philosophy and Art, Princeton, University Press, 1997, pp. 3-17 ;

MAC KINNON K., Greek Tragedy into Film, London, Croom Helm, 1986 ;

McDONALD M., Medea as Politician and Diva, in CLAUSS J.J. & S.I. JOHNSTON (eds.), Medea: Essays on Medea in Myth, Literature, Philosophy and Art, Princeton, University Press, 1997, pp. 297-323;

MICHIELS D., “Aischylos, Sofocles en Euripides, 25 eeuwen later van amfitheater naar bioscoop: filmvisies op de klassieke tragedie”, in Kleio, juni 1984, pp. 55-61 ;

MOORMANN E. & W. UITTERHOEVE, Van Achilleus tot Zeus: de klassieke mythologie in de kunst, Nijmegen, SUN, 1987 ;

SEGAL C., Tragedy and Civilization. An Interpretation of Sophocles, Cambridge, University Press, 1981;

SEGAL C., Interpreting Greek Tragedy, Ithaca, Cornell University Press, 1986 ;

SEGAL C., “Time, Theater and Knowledge in the Tragedy of Oedipus”, in xxx, Edipo. Il teatro greco e la cultura europea, Roma, Edizione dell’ Ateneo, 1986, pp. 459-484 ;

SOLOMON J., The Ancient World in the Cinema, London, Thomas Yoseloff Ltd., 1978;

SOPHOCLES, Oidipoes, tiran van Thebe (vertaald door J. Boonen), Leuven, Acco, 19918 (1972);

SOPHOCLES, Oidipoes te Kolonos (vertaald door J. Boonen), Leuven, Acco, 1985 ;

TITS J., Euripides’ Medea in confrontatie met de verfilmingen: ‘Medea’ (Pasolini) en ‘Dream of Passion’ (Dassin) - eindverhandeling, Leuven, s.n., 1985 ;

van ERP TAALMAN KIP A.M., Bokkenzang - over Griekse tragedies, Amsterdam, Athenaeum, 1997 ;

VERNANT J.P. & P. VIDAL-NACQUET, Oedipe et ses mythen, Paris, Editions La Découverte, 1986 ;

VERRETH H., De oudheid in de film, Leuven, s.n., 1995 .

III. Literatuur over deel III en diversen

GAMEL M.-K., “An Ameriacan Tragedy: Chinatown”, in WINKLER M.M., Classics and Cinema, London, Associated University Presses, 1991, pp. 209-231;

GERSTENKORN J. & S. STRUDEL, “Stalker: La Quête et la Foi ou le dernier souffle de l’esprit”, in Etudes Cinématographiques, nr. 135-138, 1983, pp. 75-104 ;

GREEN P., “The Nostalgia of the Stalker”, in Sight and Sound, winter 1984-1985, pp. 50-54;

HEANEY S., uit “De genoegdoening van de poëzie”, in Standaard der Letteren, 9-10-1997, p. 8 ;

HERTMANS S., Fuga's en pimpelmezen - over actualiteit, kunst en kritiek, Amsterdam, Meulenhoff, 1995 ;

HOMEROS, Odyssee (vertaald door H.J. De Roy van Zuydewijn), Amsterdam, De Arbeiderspers, 1992 ;

LE FANU M., The Cinema of Andrei Tarkovsky, London, British Film Institute, 1987 ;

PAGLIA C., Het seksuele masker - kunst, seksualteit en decadentie in de westerse beschaving, Amsterdam, Prometheus, 1992 ;

PAGLIA C., Seks, kunst en Amerikaanse cultuur, Amsterdam, Prometheus, 1992 ;

PANGON G., “Stalker: Un film du doute sous le signe de la Trinité”, in Etudes Cinematographiques, nr. 135-138, 1983, pp. 105-112 ;

PASOLINI P. P., De as van Gramsci, Amsterdam, Meulenhoff, 1989 ;

PAVESE C., Leven als ambacht - dagboek 1935-1950, Amsterdam, De Bezige Bij, 19955 (1980) ;

PLATO, Kritias (Verzameld Werk deel 4) (vertaald door X. De Win), Amsterdam, Driehoek, 1986 ;

SANCHEZ F., “Errance et communication: Paris, Texas”, in Etudes Cinématographiques, nr. 159-164, 1989, pp. 159-180 ;

SNOEK P., Verzamelde gedichten, Antwerpen, Manteau, 1982 ;

TARKOVSKY A., Die versiegelte Zeit, Frankfurt, Ullstein, 1984 ;

TARKOSKY A., “Eloge de l' homme faible”, in Cahiers du Cinéma, février 1987, p. 40.